以刀為筆 意趣盎然（工匠絕活）

　　絕活看點

　　何華一，國家級非遺項目竹刻（江安竹簧）代表性傳承人，自幼學習竹簧工藝，掌握印花筷模板雕刻、浮雕等多種雕刻技法，創作出《長江頌》等代表性作品。他還積極開展培訓，推動技藝傳承。

　　眼盯竹筒，手持彎刀，何華一（見圖，本報記者王永戰攝）順著描畫好的紋路，寥寥幾刀，一幅蘭花雕刻便躍然呈現。

　　與竹相伴，以竹為生。在四川省宜賓市江安縣，78歲的何華一學習了一輩子竹簧工藝，琢磨出了不少技法。

　　江安竹簧，傳承近500年。其以楠竹內壁的竹簧為原料，以刀為筆，利用各類雕刻技法，刻出山水、人物、花鳥等紋飾，基於竹簧工藝制成的制品包括竹簧、竹雕刻、竹筷等多個品種。

　　學習竹簧工藝，首先要注重刀外之功，積累文化和美術功底。幼時，何華一曾跟隨父親在劇團繪制海報。他喜歡畫畫，一有時間，就拿起畫筆臨摹創作。成年后，他又曾在竹篾社、竹椅社和江安竹筷工藝廠工作，專事火繪。“拿上烙鐵，在竹材表面燙烙作畫，便成火繪。”多年美術積累，何華一的雕刻功夫漸漸成熟。

　　10多年前，在創作竹簧工藝品《長江頌》時，為了創作出好作品，何華一自宜賓至重慶、上海等地採風，腦海裡刻下一幅幅長江盛景，並將其濃縮呈現在竹筒上。“這看的就是創作者的刀外之功，要根據竹筒形態，巧妙地將心中的圖案繪制其上。”他說。

　　既要刀外之功，也需刀內之力。一件竹簧工藝品，往往要經過選竹材、刀鋸、蒸煮、晾干、繪畫、雕刻、打磨、拋光、上漆等多道工序，方能制成。

　　選用竹材，何華一頗有心得。寒冬臘月，竹子進入了休眠期。這時，他就帶上砍刀，來到山腰背陰處，選擇挺拔向上、生長在酸性土壤中的楠竹作為竹料，“這時的竹子更適宜雕刻”。

　　選材之后，便要刀鋸。鋸時要快，趁竹子剛採回來就進行。當竹子被鋸為一個個竹筒后，隨之而來的就是蒸煮。加入石灰、花椒等材料蒸煮，可以使竹子更富韌性。隨后，竹子再經歷兩至三年的晾晒，才能防霉防虫。

　　在竹子上繪畫，講究因材施藝。何華一說，繪畫要注重構圖，所用花鳥、山水等意象須有主有次，后續雕刻的作品才能有雄渾氣勢。

　　雕刻技法，最見功底。苦練多年，他熟練掌握了煙熏皮雕、鏤空雕、陽雕、陰雕、堆雕等技法，並能綜合運用。“一件好的作品要利用各種技法，巧妙穿插。”每逢雕刻，他就屏氣凝神，不肯放過任何一處細節。竹簧雕刻，靠技法，也靠眼力。長期從事竹簧雕刻，何華一能在一根竹筷上雕出龍飛鳳舞。

　　多年雕刻，何華一還練就了手工制作工具刀的本事。把汽車的零部件彈簧鋼反復打制，再鑲嵌在木棍上，一把彎刀就此成型。在他的工作室裡，上百個不同刀具堆放在一起，有的刀口僅有幾毫米，有的則寬達幾厘米，大小不一。“好的匠人，不僅要會雕刻，還得會‘制筆’。”他感慨，“刀筆”由匠人自己制作，雕刻時才能得心應手。

　　雕刻后，再經打磨等工序，一件竹簧工藝品才算完成。“制作一件工藝品，從繪畫開始，短的需兩三個月，長則需要一年多。”何華一說，匠人將自己的時間傾注在作品上，工藝品才更顯珍貴。

　　年近八十，依然執刀不輟，何華一樂此不疲。令他欣喜的是，女兒們也傳承了竹簧工藝。每有空閑，他就帶著女兒何素梅、何玉蘭一起，來到鄉村、學校，為當地人講授這項傳統技藝。

　　《 人民日報 》（ 2025年09月18日 06 版）